アトリエm4

父は東京美術学校時代の彫刻の恩師、関野聖雲からこの砥石を譲り受け、関野先生はその恩師高村光雲から譲り受けたものではないかと昨年芸大彫刻課の藤曲隆哉先生がみえたおりに楽しく想像したのですが、高村光雲は光太郎から愛用の道具類を譲り受けているので、僕の預かるこの砥石は歴史を刻み込んだ由緒深い本山合せ砥で、欠けのないピン角の銘品です。

天然砥石は地層から水が入り傷むので、砥面以外に粗相のないよう麻布を着せ、その上から漆で養生するのが古来からのお作法で、小生が使い始めてから40年、父が使い始めたときには独特の形をした檜の台にすでに嵌め込まれていたので今回が恐らく80年以上を経た末の手入れとなるだろうと思われるのは、その台の形から愛用している人間が特定できることと、この砥石が（おそらく）浅草にある、といしや、で売られていた当時、すでに布着せがしてあっただろうと思われる正真正銘のあかしとなる丸い覗き穴が麻布に開けられてあるからなのですが、関野聖雲に関する研究と先生の使われてきた鑿、小刀、彫刻刀の資料をまとめている藤曲先生が工房のホームページの道具の写真をみてそうではないかと想像した末の工房来訪でしたので、砥石に限らず鉋、鋸、小刀などなど、作者の技量や道具への愛着と、それらが生み出すものとの関係をあらためて実感することになりました

　漆と麻布が砥石からはがれはじめたのは昨夏ごろで、心配な冬を迎え、この砥石もいずれは息子が使うことになるので、木部は自前、砥石養生は塩尻で漆の仕事をされている酒井邦芳さんにお願いし、僕の誕生日から3月までの間、手間暇惜しまずの仕事となりました
　今年は息子との親子展の計画があり、現代は簡単に済ますことが出来る素材と技法があり、僕は展覧会に向けて膨大なスケッチをかかえているのですが、やはりぼくたちは自分の仕事に誇りを伴わない安易な技法と未来の地球に悪いかもしれない合成素材を使いたくないものなのです